大芬美术馆是一栋后现代的深灰色建筑。我第一次去大芬村时，里面正在举行画展，展出原创的油画。这些画同样出自那些在大芬村租房卖画的画家之手。中午休息时间，大芬村的孩子在美术馆前翻上爬下，不时发出尖利的笑声。

这种笑声把大芬村和深圳其他制造业重地区别开来。那些厂房林立的地区很难感受到如此温情而富有生活气息的场面。以十几公里之外的龙华镇为例，那里集中着知名IT企业及代工厂等庞然大物，整个镇子像一个坐落在郊区的特大技工学校。那时候，在门禁森严的厂区，工人们正忙着在职工宿舍楼的三楼部位张起一张白色的大网，另一些人则忙着封闭宿舍的阳台；屋顶天台已经竖起了高高的屏障。这些都是防止跳楼的措施。大芬村的安静和龙华的杂乱形成了鲜明的对比。

大芬丽莎在上海世博会上成为深圳的象征，看上去是很多偶然因素作用的结果。但进入2011年，深圳的确需要用一种新的眼光审视以前的发展方式。

之所以想起这些，是因为最近有一条新闻说，深圳的城管打算清理大芬村的墙面油画，以便让大芬村乃至深圳有“更好的形象”。的确，在大芬村，租不起房子的画师只能在村里租下一堵墙，在那里向客户展示自己的作品。年轻人在这样的墙脚下等待机会，而年长的画师虽然脸上带有一丝落寞，却努力保持自己的尊严。和举世闻名的高速发展相比，大芬村的墙脚下也许是深圳生活节奏最缓慢的地方——但这丝毫无损于大芬村或深圳的形象：低成本，环境友好，利用一切的机会展示自己，自由而有序，我想不出深圳或者大芬村还有比这个“更好的形象”。

在2010年的一场劳工生存状况讨论中，经济学者谢国忠在文章中说，“劳动力成本的上升，最终将迫使工厂在劳动力密集的地方选址，并提供人性化的工作条件”，他说，“拒绝改变的沿海当地政府将是最大的输家。为了保证收入，政府希望与工厂站在一边，但最终他们将失去工厂！”

如果仅为了自己心目中“更好的形象”，城市管理者准备放弃一种经济和文化上的宝贵传统，那么可能失去的，又何止是工厂？我们意识到这一点了吗？